浮雕:永远受珠宝爱好者青睐的微型雕刻


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一组浮雕展示了将未经加工的贝壳雕刻成浮雕成品的流程。由 Kessler Mfg & Imports Inc. 捐赠。摄影:Kevin Schumacher(凯文·舒马赫)/GIA

根据"Cameos Old and New"(《旧式与新式浮雕》)一书的作者,即珠宝专家 Anna M. Miller(安娜·M.·米勒)的描述,公元前三世纪,亚历山大大帝委托别人以雕刻神像的方式在石头上雕刻他的肖像。这是埃及首次出现浮雕(一种在石头上雕刻的三维图案)。这也许是已知的第一张“自拍照”!

此后,统治者和贵族浮雕肖像或历史事件场景浮雕一直都受到高度重视。在亚历山大之前,雕刻只是刻在表面之下(凹雕),用作识别身份的印章。印章上通常雕刻的是威猛的动物,比如狮子或熊,以及希腊或罗马神话中的人物。

一对爱人坐在花园里的石头上。 背景中还有几棵树。 贝壳颜色为象牙白,并呈橙色调。
这枚乔治时代的求爱浮雕贝壳胸针在优美的风景中展现了其颜色深度与微妙细节。 由 MMH Collection 友情提供。 摄影:Robert Weldon(罗伯特·韦尔登)/GIA

浮雕可采用浅浮雕(几乎不从背景中凸出)或高浮雕(从背景中明显凸出)的方式进行雕刻。评价浮雕的质量因素包括使用的媒介类型,同时还有镶座、状况、雕刻细节、主题及艺术家签名。

文艺复兴时期,法国和意大利非常流行用贝壳作为浮雕媒介。Cassis rufa(一般称为红玉髓)是用于浮雕的常见贝壳类型,有着从非常浅到深褐橙色的不同颜色。Cassis madagascariensis(通常称为皇帝头盔贝壳或褐红条纹玛瑙贝壳)是一种非常厚的深褐色贝壳。它是最大的软体动物贝壳,雕刻时类似于带状玛瑙。

16 和 17 世纪,德国伊达尔-奥伯施泰因地区大型红石髓(一种无机岩石,与红玉髓贝壳不同,后者为有机岩石)矿床的发现使人们重新燃起了对浮雕的兴趣。在此期间,条纹玛瑙、褐红条纹玛瑙、红石髓、碧玉和石英得到了广泛应用,由于其相对硬度和色域方面的优势,成为非常理想的雕刻材料。

在维多利亚时代的英国和欧洲,由于维多利亚女王喜欢珠宝并非常偏爱浮雕,浮雕非常受欢迎。皇室及政客对浮雕肖像的热情依旧未减,同时身着华服的女子、年轻女子、宗教标志以及神话中神和女神的雕像同样也非常受欢迎。在维多利亚时代,蓝宝石柘榴石蛋白石、珊瑚和石英等宝石材料也是非常流行的浮雕材料。

1861 年阿尔伯特亲王去世后,维多利亚女王进入服丧期,但并没有放弃她对首饰的热爱。她经常选择由煤玉(一种化石形式的煤)制成的首饰。在维多利亚时代,熔岩浮雕也成为广受欢迎的悼念珠宝。积极进取的工匠意识到,庞贝古城遗址的熔岩非常适合充当浮雕材料。这种浮雕作为纪念品大受追捧,因为有了地位意识的维多利亚时代的人们可以用这类纪念品表示自己曾去欧洲旅游过。煤玉和熔岩非常适合高浮雕雕刻 – 评价浮雕的一个质量因素 – 同时极具收藏价值。

The goddess Bacchante is carved in high relief in black lava and shows fine detail of leaves and clusters of grapes in her hair.
酒神女祭司采用高浮雕技术雕刻在黑色熔岩之上,展示出发丝间树叶和一串串葡萄的细节。1748 年,在庞贝古城遗址发现了可追溯至公元前 79 年的浮雕。在维多利亚时代的英国,熔岩浮雕是非常流行的欧洲旅游纪念品。由 MMH Collection 友情提供。摄影:Robert Weldon(罗伯特·韦尔登)/GIA

维多利亚女王去世后,浮雕仍然非常受欢迎,而且工匠还将雕刻材料的范围扩大到包括土耳其石红宝石青金石海蓝宝石橄榄石拓帕石等宝石。

在 19 世纪和 20 世纪,意大利雕刻家 Tommaso Saulini(托马索·索里尼)和儿子 Luigi Saulini(路易吉·索里尼)以及 Giovanni Noto(吉奥瓦尼·诺托)的作品都非常有名。英国王室曾委托 Tomasso Saulini(托马索·索里尼)雕刻维多利亚女王和阿尔伯特亲王的肖像,他的作品目前收藏在伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆中。意大利共和国曾委托 Noto(诺托)打造官方礼品,其中包括英国查尔斯王子和戴安娜王妃的结婚礼物。这些大师的浮雕作品大都收藏在博物馆和私人藏品中。

浮雕丰富的历史和知识将历史、神话及珠宝爱好者引入了迷人的收藏世界。

Sharon Bohannon(莎伦·博汉农):媒体编辑,对图片进行研究、编目录和记录,是 GIA 研究宝石学家 (GG) 和专业珠宝家 (AJP)。她就职于 Richard T. Liddicoat(理查德·T.·李迪克)宝石学图书馆和信息中心。